一、什么是紅木
紅木不是泛指所有色紅的木材，也不是指一種木材，而是當(dāng)前國(guó)內(nèi)紅木家具用材約定俗成的統(tǒng)稱(chēng)�！都t木》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定只有5屬8類(lèi)商品材可稱(chēng)紅木。用紅木制成的家具和工藝品歷來(lái)是人們喜愛(ài)的精品。紅木家具在中國(guó)一直是尊貴與財(cái)富的象征，近些年隨著國(guó)人生活水平的顯著提高，紅木家具才漸入尋常百姓家。時(shí)至今日，中國(guó)的紅木仍98％以上依賴(lài)進(jìn)口。由于國(guó)外多年的過(guò)量采伐，珍貴的紅木資源逐年減少，因此國(guó)內(nèi)紅木供應(yīng)較為緊張。一些家具廠(chǎng)商為賺取利潤(rùn)，或收購(gòu)舊紅木家具加以改制，或者以進(jìn)口質(zhì)量近似的其他木材做代用品。這樣市場(chǎng)上就出現(xiàn)了種類(lèi)繁多的紅木家具，讓消費(fèi)者一時(shí)摸不清底細(xì)。不僅如此，“紅木”這個(gè)名稱(chēng)本身也一直沒(méi)有比較科學(xué)、嚴(yán)格的定義，使用起來(lái)非�；靵y，市面上常見(jiàn)的關(guān)于紅木的說(shuō)法，就有紅木、香紅木、老紅木、新紅木、紫檀、金星紫檀、牛毛紋紫檀、花梨、新花梨、黃花梨、紫花梨、紅酸枝、黑酸枝、白酸枝、烏木、雞翅木、鐵力、銅糙、鐵糙等20多個(gè)名稱(chēng)。不僅如此，紅木還存在著同種異名或異名同種現(xiàn)象。如有人把檀香紫檀中紋理局部卷曲者稱(chēng)為牛毛紋紫檀，而把心材中充有樹(shù)膠者稱(chēng)為金星紫檀，其實(shí)，它們都是同一種木材。
比較科學(xué)的分類(lèi)，應(yīng)該如下：
1、紫檀木類(lèi)心材紅至紫紅色，久則轉(zhuǎn)為深紫或黑紫；木材結(jié)構(gòu)細(xì)至甚細(xì)；甚重硬，沉于水；波痕可見(jiàn)或不明顯；香氣無(wú)或很微弱；紫檀屬的樹(shù)種；產(chǎn)于印度等熱帶地區(qū)。
2、花梨木類(lèi)心材主為紅褐、淺紅褐至紫紅褐色；木材結(jié)構(gòu)細(xì)；重或甚重，大多數(shù)浮于水；波痕可見(jiàn)或不明顯；有香氣或很微弱；木刨花水浸出液有熒光現(xiàn)象顯著、可見(jiàn)，少數(shù)不見(jiàn)；紫檀屬的樹(shù)種；產(chǎn)于熱帶地區(qū)。
3、香枝木類(lèi)心材紅褐或深紅色，常帶黑色條紋；木材結(jié)構(gòu)細(xì)；重至甚重；波痕可見(jiàn)；辛辣氣味濃郁；黃檀屬的樹(shù)種；產(chǎn)于中國(guó)海南、亞洲熱帶地區(qū)。
4、黑酸枝木類(lèi)心材黑栗褐色，常帶黑色條紋；木材結(jié)構(gòu)細(xì)；重至甚重，絕大多數(shù)沉于水；波痕可見(jiàn)或不明顯；有酸香氣或很微弱；黃檀屬的樹(shù)種；產(chǎn)于熱帶地區(qū)。
5、紅酸枝類(lèi)心材主為紅褐或紫紅褐色；木材結(jié)構(gòu)細(xì)；重至甚重，絕大多數(shù)沉于水；由于紋理交錯(cuò)在徑切面上常形成帶狀花紋；黃檀屬的樹(shù)種；產(chǎn)于熱帶地區(qū)。
6、烏木類(lèi)心材全部烏黑色；木材結(jié)構(gòu)細(xì)；甚重，沉于水；波痕未見(jiàn)；香氣無(wú)；柿屬的樹(shù)種；產(chǎn)于熱帶地區(qū)。
7、條紋烏木類(lèi)散孔材黑色或栗褐色，間有淺色條紋；軸向薄壁組織主為同心層式離管細(xì)線(xiàn)，疏環(huán)管數(shù)少；木材結(jié)構(gòu)細(xì)；甚重，絕大多數(shù)沉于水；波痕未見(jiàn)；香氣無(wú)；柿屬的樹(shù)種；產(chǎn)于熱帶地區(qū)。
8、雞翅木類(lèi)心材黑褐或栗褐色；在弦切面上呈雞翅狀花紋；木材結(jié)構(gòu)細(xì)至中；重量中、重至甚重；波痕未見(jiàn)；香氣無(wú)；
　　崖豆屬和鐵刀屬的樹(shù)種；產(chǎn)于熱帶地區(qū)。

二、紅木家具的歷史及分類(lèi)
　　紅木家具起源在明朝1405年，鄭和七次下西洋，每次回國(guó)用紅木壓船艙。木工匠把帶回的木質(zhì)堅(jiān)硬、細(xì)膩、紋理好的紅木做成家具、工藝品及園林建筑，供皇宮帝后們享用。到后期紅木大量的輸入及王朝的滅亡，才流散發(fā)展到民間，但普通百姓還是不能承受的。傳說(shuō)明朝有二個(gè)皇帝親自參與做家具，技藝之精超過(guò)御用工匠。明王朝還從全國(guó)各地挑選大批優(yōu)秀的木工作為工部官吏，有著名的工匠朱紫、陜西韓城郭文英、江蘇吳縣蒯祥等，官至工部侍郎、尚書(shū)之職。由于宮廷階層追求奢侈生活的享受、社會(huì)的基礎(chǔ)及皇帝親自參與設(shè)計(jì)創(chuàng)作的重要原因，推動(dòng)了紅木家具的迅速發(fā)展。明式家具沒(méi)有流派，到清朝才出現(xiàn)各地特色的家具，有蘇式、廣式、京式、寧式、海式等。
一、蘇式家具
　　明式家具是蘇式的代表作。由于廣式、京式家具的涌現(xiàn)，進(jìn)入宮廷的蘇式家具也就越來(lái)越少。生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品逐漸轉(zhuǎn)向市場(chǎng)。為了能迎合各消費(fèi)層次不同的需求，必須改進(jìn)蘇式家具的工藝和用料。在表面用料整齊、紋理漂亮，而在背板、頂?shù)装濉⒊槎放园逵闷渌�雜木代替，雕花采用不規(guī)則的圖案，如靈芝、云頭，圖案隨意性大、無(wú)標(biāo)準(zhǔn)、做工要求低。在接縫區(qū)采用貼布補(bǔ)救漲縮毛病，保持了典雅的民族裝飾風(fēng)格及精湛的傳統(tǒng)工藝。蘇州是明式家具的故鄉(xiāng)，生產(chǎn)硬木家具的歷史悠久，在長(zhǎng)期的生產(chǎn)實(shí)踐中積累了非常豐富的經(jīng)驗(yàn)。入清以后，蘇州硬木家具生產(chǎn)在優(yōu)良的基礎(chǔ)上精益求精，產(chǎn)品除滿(mǎn)足本地市場(chǎng)的需要外，大批運(yùn)銷(xiāo)全國(guó)各地。尤其是被稱(chēng)為“清三代”（康熙、雍正、乾隆）的優(yōu)質(zhì)硬木家具，無(wú)論在造型和工藝上，都達(dá)到了登峰造極的地步，在藝術(shù)風(fēng)格上大多仍能保持傳統(tǒng)作風(fēng)。由于黃花梨的日趨匱乏，紫檀木又主要為宮廷使用，蘇州已很少生產(chǎn)黃花梨家具和紫檀木家具。從流傳下來(lái)的實(shí)物就不難看到，當(dāng)時(shí)對(duì)這些材料，已到了非常珍惜的程度，許多小料也加以收集利用。蘇州園林原有一對(duì)紫檀木書(shū)桌，竟然完全是運(yùn)用長(zhǎng)短小料膠接拼合制成的，不僅桌面采用不到1厘米寬的小木條拼花組成，就是腿料也是用長(zhǎng)短不一的木條膠和起來(lái)?br> 　　自乾隆以后，由于廣式家具很快地風(fēng)行起來(lái)，蘇州紅木家具的造型和式樣也逐漸受到“廣式”的影響，出現(xiàn)了與傳統(tǒng)“蘇式”風(fēng)貌明顯不同的“廣式蘇做”家具。所謂“廣式蘇做”，即是指參照廣式家具的品類(lèi)和式樣，按照蘇州的紅木制作工藝生產(chǎn)的紅木家具。另外還有一種是按照“蘇式”傳統(tǒng)的品類(lèi)和式樣，并繼續(xù)沿襲蘇州硬木生產(chǎn)的傳統(tǒng)做法，但在裝飾手法和花紋圖案上，卻是摹仿廣式或帶有明顯外來(lái)文化影響的紅木家具。這些家具，人們習(xí)慣上仍稱(chēng)“蘇式”家具，其概念的內(nèi)涵是指清式家具中的“蘇式”。這幾種形式的“蘇做”紅木家具，都共同地反映出了鮮明獨(dú)特的地方風(fēng)格。
二、廣式家具
　　清式家具是廣式的正宗代表。自清初開(kāi)始，廣州通過(guò)海運(yùn)進(jìn)行對(duì)外貿(mào)易和文化交流，從南洋各國(guó)采購(gòu)優(yōu)質(zhì)高檔木材輸入內(nèi)地，形成了廣式家具。清代人喜歡沉穆的深暗紅顏色，追求美觀，不惜用料，講求不摻雜木，本性一致。所以選用紫色檀木，為了使其優(yōu)美的紋理完全裸露，廣式家具采用不篩漆，形成了其特有的流派。清代以來(lái)，取紅木為主要材料，以廣州為中心生產(chǎn)的家具均稱(chēng)為“廣式家具”。紅木在廣東地區(qū)叫做“酸枝”，紅木家具也稱(chēng)“酸枝家具”。因其形體造型、裝飾手法、藝術(shù)風(fēng)貌都有與傳統(tǒng)明式家具不同，并自乾隆以后影響全國(guó)各地，舉國(guó)上下成為一種時(shí)尚，并處于主要地位，所經(jīng)廣式家具一直被視為清式家具的主要代表。清代的廣州是輸入西方文明的主要商埠，那是來(lái)往穿梭的很多是做生意的外國(guó)商人。當(dāng)時(shí)設(shè)立的外貿(mào)市舶司，代表清政府管理著廣州的一切外貿(mào)事宜承銷(xiāo)外商進(jìn)口的商品和收購(gòu)出口的物資，中國(guó)酸枝家具就民其中大宗出口的商品�！扒宕鷱V州的酸枝家具行業(yè)大都集中于玉帶濠沿南北兩岸的幾條長(zhǎng)街”，家具生產(chǎn)有專(zhuān)業(yè)行會(huì)，當(dāng)?shù)胤Q(chēng)為“山寨”。從“開(kāi)料”到“料榫、鑿花、刮磨、上漆等工序”，都由行業(yè)會(huì)包干完成。“如果是屬‘洋莊‘的出口家具，為了縮減艙位面積，再經(jīng)商行依榫口重新拆卸，然后裝
　　　17至18世紀(jì)，在歐洲文化史上，巴洛克式（Baroquestyle）和洛可可式（Rococostyle）藝術(shù)風(fēng)靡一時(shí)。在中西文化的交流中，中國(guó)的明式家具曾一度影響歐洲，尤其在巴洛克式家具向洛可可式家具的轉(zhuǎn)化過(guò)程中，起有重要的作用。同時(shí)，西方的巴洛克式家具及洛可可式家具也對(duì)中國(guó)發(fā)生了影響，尤其是洛可可式家具，使中國(guó)的傳統(tǒng)家具首先在廣州地區(qū)迅速地“洋化”起來(lái)，如廣式家具幾乎將整個(gè)家具都加以雕刻，使不少家具變成了一件件雕刻藝術(shù)品。這些家具雕刻精細(xì)繁密，式樣新穎別致，既是地道的中國(guó)制造的“西式家具”，也是“洋氣”十足的被西化了的中國(guó)家具。
廣式紅木家具根據(jù)造型上的需要，不惜用材上追求華貴艷麗的西方陳設(shè)效果，由于形體輪廓線(xiàn)條彎曲變化大，立面形象具有流暢的線(xiàn)形感。這種變形的特征還突出表現(xiàn)在家具的腿部，腿足式樣的曲線(xiàn)更使廣式家具的造型新異奇特。有一種俗稱(chēng)“鯉魚(yú)肚”的太師椅，椅座前框和牙板都向前凸出呈半圓形，其用料之大，做工之費(fèi)是可以想象的，再加上繁花簇錦的裝飾和點(diǎn)綴，視覺(jué)效果特別強(qiáng)烈，給人一種著意夸張、炫耀財(cái)富的感覺(jué)。廣式家具的裝飾，“洋花”、“洋草”占有相當(dāng)比例，除各式各樣西番蓮以外，還有“摩登花”、蔓草紋、葡萄紋、鰲魚(yú)紋樣等。中國(guó)的傳統(tǒng)裝飾紋樣在造型、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法以及構(gòu)圖處理上，也都出現(xiàn)中西合璧的形式，給人增添了許多新意，如竹子紋樣的變化，在廣式家具上顯得那樣千姿百態(tài)，但又獨(dú)具個(gè)性。除運(yùn)用雕刻裝飾以外，廣式家具的螺鈿鑲嵌取得了卓越的成就，黑白對(duì)比而晶瑩閃爍的色彩裝飾美，增進(jìn)了家具遙藝術(shù)感染力，使廣式家具顯得格外的華麗富貴。當(dāng)然，那些通體裝飾、紋樣繁雜的家具，也不免讓人感到累贅多余，庸俗可厭。
三、京式家具
　　造形以廣式為主、線(xiàn)條則以蘇式為主、用料比廣式小比蘇式大，并按皇帝的旨意，漸漸融入西洋式家具的特色，形成了京式家具。北京是清朝政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，家具制作以清宮皇室的最有代表性。清代初期，繼承明式做法，造型和裝飾都是傳統(tǒng)硬木家具的一貫作風(fēng)。同時(shí)，仍重紫檀和黃花梨，紅木材料使用較少，但有取榆木、柏木、楠木、沉香木、椴木等制作家具的。雍正、乾隆時(shí)期，清朝統(tǒng)治者開(kāi)始在工藝美術(shù)上崇尚精雕細(xì)刻、光彩炫目的藝術(shù)風(fēng)氣，清宮造辦處的家具在保持傳統(tǒng)造型的同時(shí)，裝飾風(fēng)格上也漸漸吸取這種特色。優(yōu)越的制作條件和充裕的加工時(shí)間，使家具格外纖密繁復(fù)，顯示出沉重瑰麗的意趣和特點(diǎn)，從故宮遺存的家具實(shí)物中，可以明顯地看到這些家具精麗華美的所謂“皇家氣派”。人們往往把這些家具稱(chēng)為“京式”或“京做”。清造辦處的工匠主要來(lái)自蘇州和廣州，因此，在宮廷式樣的總體設(shè)計(jì)下，不同的工匠所做家具又有一定程度的傾向性，即在京式家具之中常常能表現(xiàn)出“蘇味”或“廣味”來(lái)。這是京式家具對(duì)“廣式”和“蘇式”兼而有之的重要原因之一。當(dāng)然，不能因?yàn)橛羞@種不同的味兒就認(rèn)為是“蘇式”或“廣式”。它恰恰說(shuō)明，宮廷家具與民用家具相互之間有著聯(lián)系與區(qū)別�！熬┦健钡募t木家具在這種
四、寧式家具
　　寧式紅木家具采用嵌羅甸、嵌骨、具有很強(qiáng)的工藝欣賞價(jià)值。
　　寧波地區(qū)的硬木家具生產(chǎn)也有悠久歷史，大多繼承傳統(tǒng)式樣，人們稱(chēng)其為“寧式”。據(jù)《鄞縣通志》記載，甬匠工藝猶重“精兜巧雕”，漆作猶重“擦漆細(xì)工”，“其法純用右指磨擦而成”，“完成之品光澤凈靚似象牙，質(zhì)古雅可愛(ài)”，并說(shuō)“尋常一方寸之木，窮人一日之力，往往尚克完成，其余貴可知矣”。如此精湛的木工和漆工工藝，使寧波的家具聞名于世，其中最有特色的是寧波的鑲嵌家具。寧波的鑲嵌家具從清初至道光時(shí)期，先后經(jīng)過(guò)“木嵌一黃楊木與象牙嵌一骨木和嵌一骨嵌”等幾個(gè)不同的發(fā)展階段，道光后主要采用骨嵌，也有用螺鈿作鑲嵌的；形式可分高嵌和平嵌兩種，前期多高嵌，后期多平嵌。高嵌似浮雕高起，平嵌以剪影平貼圖案，布局勻稱(chēng)，輪廓形象生動(dòng)，工藝精密細(xì)致。根據(jù)不同的題材內(nèi)容和形式可分兩種，一種是以臨摹當(dāng)時(shí)畫(huà)家作品制成骨嵌的所謂“丹青體”，一種是民間藝人設(shè)計(jì)的民間裝飾性繪畫(huà)的“古體”紋樣，兩種裝飾各奏其美，各具特色。清光緒十四年（1888），寧波地方官吏曾為慈禧特制一對(duì)骨嵌茶幾，作為貢品送往北京，現(xiàn)藏北京頤和園樂(lè)壽堂。現(xiàn)陳列在嘉興南湖煙雨樓的骨嵌家具，也是寧波制作的優(yōu)秀家具。它們皆是寧式家具中具有代表性的作品。清代末年，寧波家具生產(chǎn)產(chǎn)要集中在崖塘街一帶，
　　自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，寧式家具一味摹仿“廣式”，家具形體多變化，憑藉鑲嵌工藝的深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)，嵌螺鈿家具迅速興起，漸漸成為“寧式”的重要特點(diǎn)之一。
五、海式家具
　　海式家具是指清代晚期至民國(guó)時(shí)，上海地區(qū)生產(chǎn)的以紅木為主要用材的家具式樣。清代中葉以后，中國(guó)傳統(tǒng)家具生產(chǎn)受到西方文化直接影響的，除廣州、寧波以外，就是上海。上海處于長(zhǎng)江下游地區(qū)，與以蘇州為中心的江南連成一片。因此，上海的家具一直同蘇做家具一樣，遵循著明清以來(lái)傳統(tǒng)家具的一貫做法，其中臨近上海的松江地區(qū)的家具就曾十分出色。清代晚期以后，上海處于新的經(jīng)濟(jì)、政治、文化環(huán)境中，又以追求西方家具和廣式家具為時(shí)尚，故上海的家具常常在形體構(gòu)造上添加許多西方的形式特征，甚至在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上也學(xué)習(xí)西式家具，從而使家具顯現(xiàn)出一種“海式”樣子。這種式樣的家具十分講究大效果和新潮款式，力求新穎別致，不免給人一種顯眼華麗之感，缺乏耐看的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。其外表還竭力摹仿紫檀色，涂棕黑或紅黑色的漆層，所以到了20世紀(jì)　　40年代，又有把這一時(shí)期的“海派”家具稱(chēng)為“黑木家具”的。
　　海式家具在吸收西式家具的創(chuàng)制過(guò)程中，出現(xiàn)了許多新的品種和新的款式，如在當(dāng)今江南地區(qū)廣為流行的鏡臺(tái)、雕花片子床、床頭柜、轉(zhuǎn)椅、大衣櫥、餐桌、玻璃書(shū)柜等等，對(duì)現(xiàn)代家具的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。

三、紅木家具與現(xiàn)代家裝
　　我們說(shuō)過(guò)，紅木制品是一種載體，以傳統(tǒng)工藝制作的紅木制品并非全都是古董的仿制品。事實(shí)上，諸如西式的雕花臥房家具、法式餐臺(tái)、陳列柜等東西方文化的融合在現(xiàn)代紅木制品中隨處可見(jiàn)，這些是社會(huì)發(fā)展和進(jìn)步的一種必然體現(xiàn)。紅木制品和一切工藝品一樣從根本上都是為人服務(wù)的、滿(mǎn)足現(xiàn)代人的生活需求，已成為一切從事紅木文化藝術(shù)研究和生產(chǎn)單位的必然目標(biāo)。紅木家具在家居環(huán)境中可以全套配置，也可以局部配置，款式風(fēng)格也不需一定相同，還有的年輕人難以成套接受，也可以局部配置，不愿配家具的也可配置一些擺件，諸如：花架、什錦架、香幾之類(lèi)的結(jié)構(gòu)形小件或整體雕刻形小件工藝品，合理的布置定會(huì)起到美化家居環(huán)境的效果。有條件的若再收藏一兩件名師設(shè)計(jì)制作的精品、珍品，則更能烘托主人的身份、地位和品位。
　　假如你看膩了家具店里富貴艷麗的意大利精品、簡(jiǎn)潔干練的北歐風(fēng)情、樸實(shí)無(wú)華的美國(guó)鄉(xiāng)村家具，這個(gè)時(shí)候，也許你可以試試自己的運(yùn)氣，挑一套明式風(fēng)格的紅木家具，看看它們和你的居家環(huán)境是否有緣。
許多人偏愛(ài)明式家具，是因?yàn)樗�特殊的材質(zhì)和造型。然而在現(xiàn)代居家環(huán)境當(dāng)中，由于受面積和層高的限制，整套的明清家具往往很難取得好的效果，而且在功能使用上也總是差強(qiáng)人意。有經(jīng)驗(yàn)的人會(huì)選幾樣特別的家具小品，作為整體裝修風(fēng)格的補(bǔ)充和點(diǎn)綴，這樣，花費(fèi)不是太大，房間卻顯得很有格調(diào)。
　　明式家具向來(lái)采用硬質(zhì)木材制造，材料若是紫檀、花梨等名貴木材，便更顯典雅貴重。這些傳統(tǒng)家具外表大多不虛飾，而自然顯現(xiàn)出成熟的色彩光澤，花紋華美，雕琢細(xì)致。其中較珍貴而優(yōu)質(zhì)的硬木料包括紫檀、花梨、紅木和雞翅木四種�！疤础辈⒎侵型聊玖�，產(chǎn)自印度，木質(zhì)相當(dāng)硬。紫檀在各種硬木中質(zhì)地最堅(jiān)實(shí)，除紅黑色外，有的黝黑得不見(jiàn)紋理，雖不及黃花梨華美，卻流露靜穆沉穩(wěn)氣質(zhì)�！盎ɡ妗奔y理緊密，肌理硬且大，少有放射性裂痕，顏色不靜不喧，恰到好處，為家具愛(ài)好者所珍視。“紅木”顏色深紅，質(zhì)感紋理優(yōu)美，木質(zhì)易操作、易磨光，肌理亮麗，可塑性相當(dāng)高�！半u翅木”是最具陽(yáng)剛氣的硬木，不及紫檀、花梨木硬，但紋理非常明顯。其年輪呈暗灰棕色，經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間應(yīng)用，會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N深咖啡色紋理，調(diào)子富變化。明式家具之所以散發(fā)一種精致的氣質(zhì)，與其運(yùn)用榫卯、不用釘子、不需粘膠固定的制作法則不無(wú)關(guān)系，它予人一種天衣無(wú)縫之感，為人們所稱(chēng)頌。中國(guó)家具之造型盡量避免幾何形態(tài)，以柔和曲線(xiàn)和對(duì)稱(chēng)的圖案裝飾，使其形態(tài)剛中帶柔，柔中帶剛，動(dòng)靜配合恰當(dāng)。雕刻方法可分為四種：浮雕、透雕、浮雕與透雕結(jié)合、圓雕，均屬重點(diǎn)式的點(diǎn)綴，繁簡(jiǎn)相宜，均稱(chēng)素雅。此外，“線(xiàn)腳”也是重要的裝飾手法，主要用在家
　　明清時(shí)期的中國(guó)家具常有鑲嵌裝飾，如木嵌、螺鈿嵌、象牙嵌及百寶嵌等。其中木嵌須用本體色澤不同的木料作嵌件，花紋才顯得清晰。至于金屬飾件則安排作把手、鉸鏈及鎖扣上，在門(mén)板上閃耀生輝，營(yíng)造貴氣美感。明式家具的擺放不必拘于定式，傳統(tǒng)的對(duì)稱(chēng)方式當(dāng)然最經(jīng)典，但這種做法在現(xiàn)代家居環(huán)境中未必現(xiàn)實(shí)，最好是能有所變通，例如小幾兩旁不必要放上兩張同樣的椅子。太工整的鋪排令人感覺(jué)拘緊不輕松，失掉家的舒服氣氛。此外，若居室不是很大，中式家具數(shù)量不宜太多，否則會(huì)給人壓逼感，以難以展現(xiàn)家具的結(jié)構(gòu)造型美。因此，要達(dá)到中西合璧的視覺(jué)效果，最好令兩者融合，互相對(duì)襯。