這不是他們第一次相遇，但卻是他們的第一次碰撞。這兩位藝術家的作品曾經(jīng)一起登上展臺，參加2005年春對比窗藝廊在中國美術館舉行的藝術設計展“激醒：中法藝術的碰撞與融合”。邵帆的參展代表作“2004年作品1號”不久后被倫敦V&A博物館收藏，邵帆成為被其收藏的第一位中國當代藝術家。Pierre Marie Lejeune的雕



塑“Megama”同樣現(xiàn)身這個展覽，但那時他們對彼此并不了解。邵帆多使用帶有工業(yè)化意味的木材和有機玻璃解構(gòu)明朝古董椅子，使范迪安發(fā)出了“不是坐的椅子？”的疑問；Pierre Marie Lejeune的作品則采用鏡面不銹鋼和玻璃等反差強烈的材質(zhì)，大部分雕塑現(xiàn)出類似字母的幾何外形。他們的共同之處是對簡約風格的迷戀，這也符合當今國際藝術界的潮流；不同之處在于邵帆對歷史更加關注，將中國明代已有的簡約風格與21世紀的潮流相結(jié)合。
　　在他們的碰撞過程中，Pierre Marie Lejeune認真研究了明朝家具，創(chuàng)作出一系列新作；相應地，邵帆也用他的審美重新解構(gòu)Pierre Marie Lejeune的雕塑，造出一只別具一格的“鳥籠”。當然，我們還能在這次展覽中看到他們靈感碰撞之前的作品，以此作為一種對比。

　　西方藝術家吸收中國元素并將其重新解讀；東方藝術家本著其審美和哲學理念對西方文化加以吸收和揚棄。對觀眾來說這將帶來一次新鮮的體驗，對藝術家來說何嘗不是如此？