木材這種寶貴的天然物料歷來是古今中外的能工巧匠們制作家具、家居飾品的材料首選，而對(duì)于那些做工精良的傳世佳作為材質(zhì)考究的家具精品而言，木材更具有一種非他莫屬的尊貴與華美。

　　中國古典家具的隼卯結(jié)構(gòu)在追求嚴(yán)絲合縫之工藝境界的同時(shí)，也毫不含糊地將鐵釘之類的金屬材料拒之門外，自覺地捍衛(wèi)了木材在家具領(lǐng)域中神圣不可侵犯的至尊地位。傳統(tǒng)的隼卯工藝與拼板技術(shù)不僅成了木匠手藝人的基本章法，更是彰顯其手上功夫和精湛技藝水準(zhǔn)的標(biāo)桿與尺度。

　　然而，歷史演繹世間萬事成物并非那么平鋪直敘，那么單一，那么亦步亦趨。盡管另類的玩藝并不那么好擺弄，在常人眼里顯得怪誕而不合時(shí)宜，甚至頗有異端之嫌。但世界之大無奇不有，此期介紹的就實(shí)錄了這么一組“原木與鋼鐵相碰撞”的原創(chuàng)家具作品。

　　首先，我們注意到“崇尚自然”的理念在強(qiáng)烈的表達(dá)中為作品奠定一種拙樸、粗獷的基調(diào)。自然的形態(tài)、自然的紋路肌理、自然清新的格調(diào)，使得原木的殘缺、破損、烈縫在參差不齊、奇形怪狀的設(shè)計(jì)創(chuàng)意的張揚(yáng)中，完全失卻了中規(guī)中矩的章法，甚至連“嚴(yán)絲合縫”的常規(guī)常理也置之度外，徹底地拋棄了傳統(tǒng)與古訓(xùn)。

　　存在決定意識(shí)。在得心應(yīng)手地運(yùn)用原木材料的同時(shí)，設(shè)計(jì)師作為現(xiàn)代人并沒有無視材料的存在，金屬、玻璃與木材的碰撞表現(xiàn)為一種柔性的互補(bǔ)與融合。對(duì)于鋼鐵，玻璃這類的剛性材料，相形之下顯得柔和的木材構(gòu)件，則在設(shè)計(jì)師的妙手整合這下，表現(xiàn)出一種寬容、接納與親和力的美姿美態(tài)，從而構(gòu)建了一種嶄新美學(xué)平衡。

　　此外，設(shè)計(jì)師不僅在材質(zhì)運(yùn)用和作品架構(gòu)支撐上充分體現(xiàn)了力度的美質(zhì)，同時(shí)在家具的體量安排及其作品生態(tài)環(huán)境方面也刻意強(qiáng)調(diào)力量與力度的視覺沖擊。

　　總之，作品的影像展示是真實(shí)而客觀的反映，讀者可從各自不同的審美角度，以不盡一致的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)去見仁見智地品評(píng)與賞析頗有另類氣質(zhì)的家伙。

　　圖1、圖2 擱物架（規(guī)格：1500*850*350mm，重量：60kg）鋼鐵架構(gòu)的有力支撐，作為天然物料的實(shí)木面板與現(xiàn)代材質(zhì)的刻花玻璃實(shí)現(xiàn)了完美的結(jié)合，而木料選材上的原始自然形態(tài)的保留，不僅使之造型另類，且體現(xiàn)了“天然去雕飾”的設(shè)計(jì)思維。

　　圖3 立柜（規(guī)格：750*720*240mm,重量：150kg）設(shè)計(jì)師根據(jù)木料的尺寸大小來確定立柜的鋼架結(jié)構(gòu)的整體格局，以及裂縫之類問題全然不必計(jì)較其得失，將自然形態(tài)限定在鋼鐵構(gòu)的方圓之中。

　　圖4 玻璃茶幾（規(guī)格：200*7500*700mm,重量：110kg）

　　圖5 異形矮桌（規(guī)格：1650*450*1000mm，重量75kg）弓形鐵架支撐著橢圓的異形臺(tái)面，甚至臺(tái)面木板的拼接也不規(guī)則，類似于手工作坊里的工作臺(tái)。

　　圖6 臺(tái)面傾斜的桌子（規(guī)格：1650*950/720*500/870mm 重量：90kg）

　　圖7 超級(jí)茶幾（規(guī)格：2550*750*800mm,重量：230kg）三條腿的茶幾竟有一條粗笨沉重的鑄鐵腿腳，玻璃臺(tái)面與木質(zhì)腿腳卻盡顯其材質(zhì)的肌理與質(zhì)感。

　�。ㄔ�文刊載于2004年第10期《家具與室內(nèi)裝飾》，作者為王周）